Há pessoas sisudas, tradicionais, que dizem: “o haikai é algo muito profundo e só pode ser compreendido por pessoas sérias. Estudadas. Cultas". Nem todos tem essa posição. A “seriedade”do haikai não impede que ele seja também divertido e com leituras em vários níveis. Por isso mesmo é uma forma poética que tem sido aceita no mundo inteiro. Basta abrir sites na internet para encontrar atividades ligadas ao haikai da universidade às escolas fundamentais de muitos países.

• Alunos do Ensino Fundamentalou Médio, com idade inferior a 15 anos.

• Cada participante poderá concorrer com apenas um trabalho, inédito e de sua própria autoria.
• Tire tantas cópias quantas necessárias do formulário de inscrição e utilize o verso da folha para escrever o haicai e fazer a ilustração. Trabalhos que vierem com o formulário grampeado serão excluídos, pois dificultam o manuseio por parte dos avaliadores.
• Não serão aceitos os trabalhos apresentados sem a assinatura do participante e do responsável (pode ser o professorou a professora).

• O tema do concurso para 2008 é FLORES DO MEU CAMINHO

 Existia no Japão, no fim do século XIII, um samurai chamado Minamoto. Sua coragem era muito grande. Tinha vencido inúmeras batalhas. Quando soprava um vento muito forte ou um furacão aproximava-se da costa, diziam que era Minamoto se aproximando. As pessoas corriam para casa e se escondiam.
Minamoto tinha um filho, de quem gostava muito. Diferente de muitos outros samurais, para quem a família não tinha importância, pensou até mesmo em deixar essa vida de guerreiro, para criar o seu filho. Ele sabia que seus inimigos procurariam, cedo ou tarde, atingir o seu filho, como forma de se vingar das batalhas perdidas para Minamoto.
Não demorou muito para que isso acontecesse. Pai e filho caíram numa emboscada e foram presos. Minamoto não queria deixar seu filho sozinho, pois seria muito perigoso. Implorou tanto que seus captores o exilaram junto com o filho numa ilha chamada Hachijo.
De início ele achou que era uma boa idéia. O tempo foi passando e ele se deu conta de que era impossível fugir da ilha e seu filho nunca veria o mundo lá fora, não teria amigos nem conhecidos nem nada. Minamoto então ficou muito triste.
Um dia, ele estava construindo uma pipa para brincar com seu filho, e teve uma idéia. Se essa pipa fosse bem grande e bem forte, poderia amarrar nela seu filho e soltá-la na direção de Edo, como se chamava Tóquio naquela época. E tudo estava a seu favor: havia bambuais em Hachijo, matéria indispensável para armar a estrutura das pipas.
Assim ele fez. E numa tarde em que os ventos uivavam sobre a ilha, ele despediu-se do filho do alto de uma colina, de onde se avistava o mar, com um azul indistinto de um outro azul, o do céu. Logo a pipa ergueu-se no ar, subiu no céu, e Minamoto foi dando linha, dando linha, e quando mais linha não havia, arrebentou-a.
A história conta que a pipa fez uma longa viagem, no meio de torvelinhos e uivos do vento, fugindo da chuva, dos raios traiçoeiros, e se dirigindo para a baía de Tóquio, aonde chegou num dia particularmente brilhante. O vento amainou e a pipa começou a descida, pousando suavemente sobre um pessegueiro florido.
Os livros não têm registros sobre o que aconteceu depois. Uns dizem que o filho de Minamoto foi adotado pelo proprietário do pomar de pessegueiros, entrando, mais tarde, para a marinha japonesa. Um dia, voltou à ilha em um navio de guerra e libertou seu pai. Outros dizem que o filho de Minamoto foi esquecido, porque nunca mais se preocupou com seu pai. Por isso, em todas as versões dessa lenda, nunca aparece o nome do filho.

 Há cerca de 2200 anos, ou seja, no ano 169 antes da nossa era, existia na China um general chamado Han Xin. Ele iniciou uma revolta contra um imperador tirano, que cobrava impostos muito altos, causando a morte de milhares de súditos. Han Xin cercou então o palácio do imperador e procurou um jeito de atacá-lo sem sofrer muitas perdas.
Se usasse um túnel, pensou, poderia atacar de surpresa o exército do imperador, com grandes chances de sair vitorioso, apesar de ter um exército menos numeroso e não estar bem armado.
Começou então a escavação, mas defrontou-se com um problema técnico. Quanta centena de metros deveria cavar até chegar por baixo do pátio do palácio? Esse conhecimento era muito importante. Os seus soldados poderiam achar que já tivessem cavado o bastante e, ao sair, se veriam ainda diante das muralhas do palácio, debaixo de uma chuva de flechas ou de óleo fervente.
Han Xin decidiu então construir uma pipa e soltá-la na direção do palácio do Imperador.
Quando a pipa ficou sobre o palácio, ele fez uma marca na linha e trouxe a pipa de volta. A seguir, mediu a extensão da linha do cabresto da pipa até a marca que tinham feito. Calculou quantos metros havia, transmitiu essas informações aos soldados que cavavam o túnel e, dias depois, atacou o palácio numa noite sem lua.
O plano deu certo. Han Xin obteve a vitória. O cruel imperador perdeu o trono. Essa vitória marcou o início da Dinastia Han, que reinou na China por cerca de 200 anos.
No aniversário dessa batalha, o céu chinês tinha durante o dia tantas pipas estreladas quanto, de noite, estrelas que mais pareciam pipas luminosas. Dizem que atrás do trono o novo imperador pendurou uma gigantesca pipa na forma de um dragão.

 O cientista escocês Alexander Wilson construiu em 1749 diversas pipas, amarrou-as uma nas outras de forma engenhosa, formando um trem em que os vagões eram pipas, e as soltou no céu. Wilson não era apenas alguém que passava o tempo inventando formas e cores dançantes na ponta de uma linha. As pipas eram numerosas, atadas a um único fio, de forma que ficassem em alturas diferentes. Cada uma delas trazia um termômetro. Dessa forma, Wilson pôde saber se eram diferentes as temperaturas conforme a altura em que se encontrava o termômetro. As pipas do Prof. Alexander Wilson subiram mais de mil metros no céu e as observações desse cientista da Universidade de Glasgow foram um grande passo para se conhecer caprichos ou leis da natureza.

O inventor do telefone, Graham Bell, também se interessou pelas pipas. Ele procurava materiais e formas que pudessem subir ao céu, mas que ao mesmo tempo fossem mais pesadas do que o ar. Essa vontade de criar pipas capazes de carregar seres humanos também não era nova. Uma história japonesa de quase 2.500 anos conta sobre o costume dos marinheiros amarrarem alguém numa pipa gigantesca, antes da partida dos navios. Consideravam que a viagem seria exitosa caso a pipa subisse e a vítima voltasse à terra sã e salva.
Não eram esses, porém, os propósitos do cientista Graham Bell. O que ele queria? Construir uma pipa de caixas ou de cones, ao mesmo tempo fortes, rígidas, tridimensionais, com um tipo de material leve o suficiente para voarem a grandes alturas.
O resultado foi uma pipa em forma de tetraedro, coberta por tecido, grande ou pequena conforme o número de tetraedros utilizados, integrando um único conjunto. Dizem que ele chegou a construir uma com quase 4 mil peças.
As experiências de Graham Bell duraram de 1890 a 1940, levando instrumentos meteorológicos que traziam preciosas informações sobre temperatura, velocidade do vento, umidade ou pressão barométrica.

 Os norte-americanos e os brasileiros sempre discordam quando se trata de saber quem inventou o aeroplano. Os norte-americanos dizem: “claro, os irmãos Wright, em 1903”. Os brasileiros respondem: “não, foi o brasileiro Alberto Santos Dumont, em 1906, quando dirigiu o 14-bis”. Os norte-americanos sorriem: “1903 é anterior a 1906. A glória é de nossos irmãos Wright. Em 1904 eles já tinham registrado a patente de suas descobertas na Europa”. Ouvindo isso, os brasileiros sorriem: “as proezas dos irmãos Wright, de 1903, não foram demonstradas de forma convincente e os documentos provando essa experiência não resistem a um exame mais apurado”.
Se há discordância no Brasil e nos Estados Unidos quanto ao primeiro a voar num engenho mais pesado do que o ar, há concordância no mundo inteiro - e também nos dois países - que tanto Santos Dumont quanto os Irmãos Wright foram notáveis pioneiros da aviação. Essas pessoas estão também de acordo que alguns dos primeiros passos para a descoberta dos aeroplanos foram a observação do comportamento do vôo dos pássaros e das pipas.
De um lado, Santos Dumont. Ele mesmo, nascido na antiga cidade de Palmira, Minas Gerais. Ele, depois, em fazendas de café que seus pais tinham em São Paulo. Ele, nos seus estudos na Escola de Minas de Ouro Preto. Do outro lado, Wilbur e Orville Wright, na cidade Kitty Hawk, na Carolina do Norte. Eles, em vários lugares dos Estados Unidos. E, finalmente, tanto Santos Dumont quanto os irmãos Wright, correndo, agitados no fim do século XIX, empinando pipas. E, finalmente, anos depois, quando já eram adultos, observando essas mesmas pipas como precursoras da aviação.
No caso de Santos Dumont, que nos interessa mais, ele tinha ido morar na França com os seus pais. Depois de realizar diversas experiências com balões e dirigíveis, ele pilotou o 14 Bis em 1906, diante de um público numeroso: o aeroplano 14 Bis voou 60 metros, a uma altura de dois a três metros. Era a primeira vez que isso acontecia na Europa e no mundo, naquelas circunstâncias, ou seja, uma máquina motorizada, mais pesada do que ar, em demonstração pública, levantando vôo de uma pista comum e munido de um equipamento de pouso fixo.

Canção da pipa   Voa, voa, pequena pipa Sobe ao céu, abre as asas, Junte-se às nuvens no horizonte, Sobre as nossas pobres casas. Você, pipa, amarrada está Em linha, vareta e papel, Voa, agora, mostra as garras, Livre nesse azul do céu. Nós mesmos a construímos, E torcemos por você, contentes! Ah, precursora dos aeroplanos, Vire-se então e os cumprimente.

Drachenlied Fliege, fliege, kleiner Drache Steig mit Eifer in die Lüfte Schwing dich, kleine blaue Sache Über unsre Häusergrüfte! Wenn wir an der Schnur dich halten Wirst du in den Lüften bleiben Knecht der sieben Windsgewalten zwingst du sie, dich hochzutreiben. Wir selbst liegen dir zu Füßen! Fliege, fliege, kleiner Ahne Unsrer großen Aeroplane Blick dich um, sie zu begrüßen!

Kite

Uma pipa é a vítima, esteja certo. Você gosta dela porque ela puxa, Dócil o bastante para chamá-lo de mestre, Forte o bastante para chamá-lo de louco; Porque ela vive Como um falcão treinado em desespero No alto e doce ar, E você pode sempre baixá-la Para domá-la na sua gaveta. Uma pipa é um peixe que você já pegou Num lago onde nenhum peixe chega, Assim você cauteloso brinca com ele, por longo tempo, E espera que ele não desista Ou que o vento morra. Uma pipa é o último poema que você escreveu Assim você o entrega ao vento, Mas não o deixa partir Até que alguém encontre Algo para você fazer. Uma pipa é um contrato de glória Que deve ser feito com o sol, Assim você faz amizades com o campo, Com o rio e com o vento. Então você brinca durante toda a fria noite de antes, Sob a lua viageira, sem linha, Até que você se torne valeroso e lírico e puro.

A kite is a victim you are sure of. You love it because it pulls gentle enough to call you master, strong enough to call you fool; because it lives like a desperate trained falcon in the high sweet air, and you can always haul it down to tame it in your drawer. A kite is a fish you have already caught in a pool where no fish come, so you play him carefully and long, and hope he won't give up, or the wind die down. A kite is the last poem you've written, so you give it to the wind, but you don't let it go until someone finds you something else to do. A kite is a contract of glory that must be made with the sun, so you make friends with the field the river and the wind, then you pray the whole cold night before, under the travelling cordless moon, to make you worthy and lyric and pure    Vídeo Youtub A Kite is a Victim aqui  Intrepretação livre, aqui

 As boas taquaras são raras hoje em dia, com  muros de tijolos substituindo  cercas de bambus e sebes vivas. Mas restam ainda algumas, como as da cerca de Dona Maria Lavadeira, ao lado da Banhas Piau, na Vila Taboca, nesse distante 1954. E depois de roubar uma, com todo cuidado, tudo fica maissimples. Você esquece num instante as dificuldades anteriores, como a de conseguir dinheiro para comprar dois carretéis de linha de sapateiro número 24, as caminhadas para cima e para baixo na Afonso Pena, em busca de um bompapel de seda, a impossibilidade de se dedicar integralmente à obra – menino faz isso, menino faz aquilo! Na segunda fase do esqueleto da pipa propriamente dito, seguro(a) o cabo da faca com a mãoes querda, bat(o)a no lado cego da lâmina com a direita. A taquara racha,claro! Lavro (e) as duas varetas, primeiro a da coluna vertical, depois a do arco horizontal, levemente inclinado. Examino(e) tudo com cuidado, um desequilíbrio na distribuição de peso condena a pipa para sempre, graciosa, sim, mas inapta para grandes vôos, contentando-se com graçolas, requebros e piruetas sobre os fios elétricos. Pronto, a folha de seda verde já foi dividida em duas, prontas para serem coladas invertidas. Agora que o grude de polvilho esfriou na trempe, uma das varetas já recebe no dorso a pasta incolor do grude, fixando-se em seguida na folha de seda. Enquanto o grude seca, furo(e) o papel de seda nos dois lados da vareta, em cima e embaixo, formando o cabresto. Um descuido pode significar algo de terrível, como a morte anônima engastanhada nos fios elétricos. Vê como sopra o vento? Do jeito que as pipas gostam. Mas espero(e) um pouco. Deixe-a secar enquanto explora o céu. O vento agora é música. Sinal de que aprecia o resultado de seu trabalho. Corre, portanto, para empinar a pipa. A cada puxão do fio de linha, a pipa sobe Contra o Vento, no poema de . Klaus V. Dohnannyi, do livro Und sie fliegen heute noch.

Contra o vento, a cotovia alegra-se Contra o vento os falcões caçam Contra o vento As pipas sobem Quanta coisa  se pode fazer Contra o vento!

Gegen den Wind jubelt die Lerche. Gegen den Wind jagd der Falke. Gegen den Wind steigt der Drachen. Was kann man aus Gegenwind alles machen

Original na revista Slate

A Rosa Doente   Oh, Rosa, estás doente A larva invisível Que à noite voa Quando ruge a tormenta   Encontrou teu leito De alegria púrpura E seu escuro e secreto amor Tua vida destrói.	The Sick Rose   O rose, thou art sick The invisible worm That flies in the nighyt, In the howling storm   Hath found out thy bed Of crimson joy And his dark secret love Does thy life destroy.
O Tigre     Tigre, tigre, clarão e fulgor, Nos bosques da noite Que mão ou olho imortal Pôde programar tua terrível simetria?   Em que abismo ou céus distantes Ardeu o incêndio dos teus olhos? Com que asas ousas te lançar? Que mão ousa agarrar esse fogo?   Que ombro, que mestria, Urdiu as fibras de teu coração? E quando teu coração palpitou, Que horríveis mãos? Que horríveis pés?   Com que malho? Com que corrente? E que forno forjou teu cérebro? Em que bigorna? Com que tenaz Teus mortais terrores ousou agarrar?   Quando os astros arremessaram lanças E o céu de lágrimas banharam? E o sorriso dele ao contemplar sua obra? Quem fez o cordeiro, também te fez?   Tigre, tigre, clarão e fulgor, Nos bosques da noite Que mão ou olho imortal Ousou moldar tua terrível simetria	The Tyger Tyger, tyger, burning bright In the forests of the night, What immortal hand or eye Could frame thy fearful symmetry? In what distant deeps or skies Burnt the fire of thine eyes? On what wings dare he aspire? What the hand dare seize the fire? And what shoulder and what art Could twist the sinews of thy heart? And, when thy heart began to beat, What dread hand and what dread feet? What the hammer? what the chain? In what furnace was thy brain? What the anvil? what dread grasp Dare its deadly terrors clasp? When the stars threw down their spears, And watered heaven with their tears, Did He smile His work to see? Did He who made the lamb make thee? Tyger, tyger, burning bright In the forests of the night, What immortal hand or eye Dare frame thy fearful symmetry?
Primavera     A flauta canta E então se cala Ave contente A qualquer hora: A cigarra enche De canto o vale E as cotovias Em cantoria Cantando, cantando, saudamos o Novo Ano.   O menino Só alegria E a menininha Doce e pequena Os galos cantam E você também Vozes felizes Bulha de crianças Cantando, cantando, saudamos o Novo Ano   Venham, ovelhinhas, Eu aqui estou Venham lamber Meu alvo pescoço E me deixa pegar Tua suave lã E também beijar Teu suave rosto Cantando, cantando saudamos o Novo Ano	Spring  Sound the flute!             Now it's mute!             Birds delight,             Day and night,             Nightingale,             In the dale,             Lark in sky, -             Merrily, Merrily, merrily to welcome in the year.             Little boy,             Full of joy;             Little girl,             Sweet and small;             Cock does crow,             So do you;             Merry voice,             Infant noise; Merrily, merrily to welcome in the year.             Little lamb,             Here I am;             Come and lick             My white neck;             Let me pull             Your soft wool;             Let me kiss             Your soft face; Merrily, merrily we welcome in the year.
A Mosca   Pequena Mosca, Distraída, minha mão Interrompeu Seu vôo de verão.   Sou ou não sou, Uma mosca como tu? És ou não és, Um homem como eu?   Porque danço, Bebo e canto, Atéque uma mão cega Minha asa esmague.   Se pensamento é vida Fôlego e força, E sua ausência Quer dizer morte,   Então eu sou Uma mosca feliz Não importa se morta, Não importa se viva.	The fly Little Fly, Thy summer's play My thoughtless hand Has brushed away.  Am not I A fly like thee? Or art not thou A man like me?  For I dance, And drink, and sing, Till some blind hand Shall brush my wing.  If thought is life And strength and breath, And the want Of thought is death;  Then am I A happy fly. If I live, Or if I die.